Το Apple TV+ παρουσιάζει το “Ο Νέος Τύπος” ως μια χρονική αναφορά σε ένα πολύ σημαντικό στιγμιότυπο στον γαλλικό υψηλό κόσμο της μόδας, όπου η δημιουργικότητα συνέβαλε στην αποκατάσταση πνεύματος και ζωής στον κόσμο μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο. Ωστόσο, αυτή η ιστορία αποδεικνύεται λιγότερο μια συναρπαστική μάθηση για την τέχνη ή την ιστορία και περισσότερο μια πικρή αναφορά στις επιλογές, τις οποίες παρουσιάζουν οι δύο αντίπαλοι της εποχής εκείνης: ο Κριστιάν Ντιόρ και η Κοκο Σανέλ.
Η αρχική γοητεία του “Ο Νέος Τύπος” βρίσκεται στις επιφανειακές ευχαριστίες του, ξεκινώντας με ένα καστ που αναγνωρίζεται ως χάρτης του Rodeo Drive. Υπάρχει ενθουσιασμός στο να παρακολουθούμε τον Ντιόρ να συνομιλεί με τους φίλους του Μπαλενσιάγα και Πιερ Μπαλμάν, ή την Σανέλ να κοροϊδεύει τον Ντιόρ, ισχυριζόμενη πως “δεν αξίζει τον θαυμασμό που του αποδίδεται”. Και ναι, αυτά τα ονόματα θα διατηρηθούν σίγουρα. Επιπλέον, ο “Ο Νέος Τύπος” είναι όμορφα κατασκευασμένος. Το μπάτζετ δεν αποφεύγεται στη δημιουργία εκπληκτικών αίθουσων χορού ή άνετων ατελιέ, ούτε στον σχεδιασμό εξαιρετικών φορεμάτων. Κάθε επεισόδιο ολοκληρώνεται με ένα επιπλέον επίπεδο απόλαυσης μέσω διάσημων καλλιτεχνών, όπως η Florence Welch με τη συγκινητική της εκτέλεση του “White Cliffs of Dover” ή η Lana del Rey με τη διασκευή του “Blue Skies”.
Πέρα από όλες αυτές τις πολυτελείς ανέσεις, ο δημιουργός Τοντ Α. Κέσλερ απεικονίζει την Κοκο και τον Κριστιάν όχι ως εικόνες, αλλά κυρίως ως ανθρώπους που προβαίνουν σε επώδυνες και πολλές φορές αποτρόπαιες αποφάσεις. Όταν τους συναντάμε το 1943, κανένας από τους δύο δεν ενδιαφέρεται να συμμετάσχει στον πόλεμο, παρόλο που οι συνθήκες τους εμπλέκουν αναπόφευκτα σε αυτόν. Ο Κριστιάν είναι ακόμα ένας άνθρωπος που δημιουργεί βραδινά φορέματα για τους ναζιστικούς πελάτες, παρέχοντας την οικονομική του στήριξη και βοήθεια για την προστασία της αδελφής του Κατερίνας, που πολεμά στην αντίσταση (παιγμένη εκπληκτικά από την Μέιζι Ουίλιαμς). Από την άλλη, η Κοκο έχει ήδη χτίσει το όνομά της και την περιουσία της πριν από τον πόλεμο. Αρχικά, επιθυμεί να συνάψει επαφές με ναζιστικούς αξιωματικούς για να προσπαθήσει να σώσει τον αγαπημένο της ανιψιό, έναν αιχμάλωτο του πολέμου, και αργότερα εμπλέκεται όλο και περισσότερο για να εμπλουτίσει τον εαυτό της ή να σώσει τον δικό της τόπο.
Από την αρχή, οι δρόμοι της Κοκο και του Κριστιάν αποκλίνουν τόσο σημαντικά, ώστε να είναι μαζί στο ίδιο δωμάτιο μόνο δύο φορές στις 1ούργιες επεισοδιακές σειρές. Παρ ‘αυτά, ο Κέσλερ κρατά τις ιστορίες τους σε συνεχή διάλογο μέσω κοινών θεμάτων, αντλώντας διανοητική και συναισθηματική δύναμη από τις αντιθέσεις μεταξύ των δρόμων τους. Σε ένα στιγμιότυπο, βρισκόμαστε σε ένα θλιμμένο καφέ με τον Κριστιάν, συμπονώντας έναν άγνωστο για τις αναφορές των φρικαλεοτήτων των στρατοπέδων στους οποίους έχουν καταλήξει οι αγαπημένοι τους. Στη συνέχεια, η Κοκο και η νεαρή ανηψιά της περπατούν ελεύθερα σε μια περιοχή αγορών στην Ελβετία, ανέμελες. Η αντιθετική τους κατάσταση προκαλεί αηδία.
Από τις δύο απεικονίσεις, η Κοκο είναι πιο εύκολη να αποκωδικοποιηθεί, αλλά ο “Ο Νέος Τύπος” μας παρουσιάζει τους κίνητρά της χωρίς να κρίνει. Η Μπινός είναι μαγνητική, αλλά η γοητεία της είναι σκληρή και επιδεικτική. Στο πρώτο επεισόδιο, ένας καλογυαλισμένος ναζιστής αξιωματικός πηγαίνει με την Κοκό για “ψώνια” στο κατασχεμένο διαμέρισμα μιας Εβραίικης οικογένειας. Για ένα στιγμιαίο διάστημα, φαίνεται πως είναι ανήσυχη καθώς βλέπει φωτογραφίες των προηγούμενων κατοίκων, σκεπτόμενη σκοτεινά ότι “χωρίς πλούτο, χωρίς εξουσία, είμαστε αντικαταστάσιμοι”. Στη συνέχεια, βλέπει ένα τηλέφωνο που θέλει να πάρει. Οι ματιές της λάμπουν και κάθε αμφιβολία που μπορεί να είχε εξαφανίζεται εντελώς. Αργότερα, καθώς η εποχή των ναζιστικών τελειώνει, η Κοκό λυπάται για το ότι την θεωρούν συνεργάτρια – και δεν είναι δικό της λάθος, καθώς δικαιολογεί τις πράξεις της στον εαυτό της.
Σε αντίθεση με την Κοκο, η ψυχολογία του Κριστιάν είναι πιο πολύπλοκη και σκοτεινή. Φορτισμένος με μεγάλη ενοχή για όλα όσα συμβαίνουν στην Κατερίνα, ο Κριστιάν θα συμφωνούσε πως εκείνη είναι η πραγματική ηρωίδα αυτής της ιστορίας. Aλλά ο Κριστιάν είναι η ψυχή της σειράς – ήρεμος και φοβισμένος, αλλά ουσιαστικά ειλικρινής. Αυτό αποτελεί μια ενδιαφέρουσα αντίθεση σε σχέση με τους προηγούμενους ρόλους του Μεντέλσον, που ήταν συχνά πιο σκιώδεις ή εκκεντρικοί (όπως στην παραγωγή του Netflix, Bloodline, του Κέσλερ). Ο Κριστιάν φαίνεται διαρκώς έτοιμος για την τιμωρία, με μία αιτιώδη γαλλική φωνή και ένα φθορισμένο ύφος. Ο Μεντέλσον αποτυπώνει με ευστοχία τα ψυχολογικά τοροντά του, τον φόβο και τη θλίψη του, αλλά τα σενάρια προσφέρουν λιγότερες εισηγήσεις για τη σκέψη που του επιτρέπει να κατευθύνει τα συναισθήματά του στην τέχνη.
Πράγματι, παρότι ο Κριστιάν και η Λουκιέν μιλούν για το πώς η “δημιουργία είναι ένας τρόπος για το μέλλον” μετά από τις πολεμικές τους εμπειρίες, και ο Κριστιάν αλλά και η δημιουργική διαδικασία του παραμένουν σε μεγάλο βαθμό αφηρημένοι στον “Ο Νέο Τύπο”. (Όσο για την Κοκο, εμπλέκεται περισσότερο στο εμπόριο παρά στην τέχνη). Είναι μια ιστορία πρακτικών προκλήσεων που ο Κριστιάν και οι άλλοι σχεδιαστές μόδας πρέπει να αντιμετωπίσουν, όπως η έλλειψη υλικών που οδήγησε στη θρυλική έκθεση μινιατούρων φορεμάτων στο Θέατρο ντε λα Μοντ. Ωστόσο, η σειρά προσφέρει λίγη εισαγωγή στον τρόπο που ο Κριστιάν συνδέεται με το έργο του ή γιατί οι σχεδιασμοί του ήταν τόσο επαναστατικοί. Δεν υπάρχει σχεδόν καμία ανάλυση των δημιουργιών του Dior και της Chanel σε πολιτισμικό πλαίσιο, με εξαίρεση τους χαρακτήρες σαν τον εκδότη του Harper’s Bazaar, Κάρμελ Σνο, που εξηγεί γενικά ότι “η μόδα χρειάζεται ένα νέο ηγέτη”.
Ίσως ο “Ο Νέος Τύπος” υποθέτει ότι δεν χρειαζόμαστε αυτό το στοιχείο. Ο πρώτος κύκλος ολοκληρώνεται με ένα θριαμβευτικό στιγμιότυπο για τον Κριστιάν, καθώς παρουσιάζει την ευρέως αναγνωρισμένη συλλογή του του 1947, που δίνει την ονομασία στη σειρά, και ένα στιγμιότυπο πιθανού αποτυχίας για την Κοκο, καθώς φαίνεται ότι τα μυστικά της θα την πιάσουν επιτέλους. Αν και θα ήταν δελεαστικό να γιορτάσουμε την απώλειά της, γνωρίζουμε πολύ καλά ότι η αλήθεια δεν θα καταστρέψει το όνομά της ή την επιχείρησή της, όπως φοβάται, αφού η Chanel παραμένει μια από τις πιο επιθυμητές εμπορικές μάρκες το 2024.
Συχνές Ερωτήσεις:
1. Ποιοι είναι οι κύριοι χαρακτήρες που απεικονίζονται στη σειρά “Ο Νέος Τύπος”;
“Ο Νέος Τύπος” είναι μια σειρά του Apple TV+ που διηγείται την ιστορία της Κοκο Σανέλ και του Κριστιάν Ντιόρ, που ήταν αντίπαλοι στον κόσμο της μόδας μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο.
2. Ποιες είναι οι επιφανειακές απολαύσεις της σειράς “Ο Νέος Τύπος”;
Οι επιφανειακές απολαύσεις της σειράς περιλαμβάνουν ένα καστ χαρακτήρων όπως ο Dior, η Chanel, ο Balenciaga και ο Balmain, καθώς επίσης και εξαιρετικές ενδυμασίες και σχεδιασμό παραγωγής.
3. Ποια είναι τα κίνητρα της Κοκο Σανέλ που απεικονίζονται στη σειρά;
Η Κοκο Σανέλ απεικονίζεται ως μια σκληρή και επιδεικτική προσωπικότητα που συνεργάζεται με τους ναζί για να σώσει τον ανιψιό της και για να ασφαλίσει την περιουσία της.
4. Ποια είναι τα κίνητρα του Κριστιάν Ντιόρ που απεικονίζονται στη σειρά;
Ο Κριστιάν Ντιόρ απεικονίζεται ως κάποιος που αισθάνεται μεγάλη ενοχή για όλα όσα συμβαίνουν στην αδελφή του και την θεωρεί την πραγματική ηρωίδα αυτής της ιστορίας.
The source of the article is from the blog exofeed.nl