Az eset, amikor a cigaretta füstje újra megjelenik a mozivásznon, rendkívül ritka. Egyértelműen ez egy olyan változás, amire senki sem számított az 1880-as évekből érkező időutazókat leszámítva. Szerencsére ma már csak filmeken keresztül tapasztalhatjuk meg a múltat, amelyekben az utóbbi időben ismét megjelennek a cigaretták.
Megfigyelhetjük, hogy az Oscar-díjra jelölt jelenlegi filmek között sok színész olyan karaktert alakít, aki cigarettázik. Cillian Murphy, aki Robert Oppenheimer szerepét játssza a „Manhattan Project” című filmben, az egész film alatt soha nem válik meg a cigarettájától. Bradley Cooper, mint Leonardo Bernstein a „Maestro” című filmben is gyakran látható cigaretta a kezében, kivéve a vezénylés pillanatait. A „The Holdovers” filmben a Winston cigarettákra épülő kereskedelmi megállapodások jelentős szerepet játszanak a cselekményben, és Da’Vine Joy Randolph, egy Oscar-díjra jelölt színésznő, a cigarettafüstben merül el.
Ez a történelem nosztalgiát ébreszt azoknak az időknek az iránt, amikor a cigaretta széles körben elfogadott volt a társadalomban. Ma, amikor a legtöbb közterületen tilos a dohányzás, az 1980-as évekbe lépve rosszullétet okozna nekünk az ősi cigarettafüst szaga, ami mindenen ott lebeg – az embereken, a ruhákon, a bútorokon.
Jelenleg élvezhetjük az ír kocsmák dohányzási tilalmát, amely idén ünnepli 20. évfordulóját. Az ezen történelem mérföldköveit azonban régen lerakták. A dohányzás világszerte tiltottá vált a buszokon, repülőgépeken, mozikban és irodákban. Az antitabak lobbierők nyomására Hollywood kezdte korlátozni a dohányzást a filmeken. 2007 óta az Amerikai Mozgókép Szövetség (MPAA) ösztönzi a stúdiókat, hogy szűntessék meg a dohányzást a fiatal nézőknek szánt filmekből. A Netflix néhány évvel később követte a példát.
Végül itt a változás. Hollywood évtizedekig szorosan kapcsolódott a dohányipari vállalatokhoz, színészek voltak a cigaretta márkák hirdetői, és néhány premier támogatását dohányipari cégek finanszírozták. A cigaretta reklámozásának korlátozásával a 70-es években kezdett eltűnni ez a kapcsolat, és a termék-elhelyezési megállapodások fontossá váltak. 1983-ban a Philip Morris vezérigazgatója egy marketing találkozón kijelentette: „Folytatnunk kell az új lehetőségek kiaknázását, hogy a cigaretta újra a filmvásznon jelenjen meg és a dohányosok kezébe kerüljön.” 1989-ben ugyanez a cég 350 000 dollárt fizetett az Lark márkájáért, hogy az szerepeljen a „Licence to Kill” című filmben.
Az ilyen szinergikus együttműködésre érthető, de néha abszurd volt a reakció. Emlékszem, mint szerkesztőt egy hivatalból tájékoztattak a közép-2000-es években, hogy mostantól jogilag tilos a füstölgő cigaretta tartalmú fényképek nyilvánosságra hozása, még ideiglenesen is. Ezek az eltúlzások gyorsan elmúltak. Egy ideig a cigaretta a filmeken is ritka lett, még a történelmi filmekben is, ahol a realizmus igényelhette volna.
Az első változás jele a „Mad Men” sorozat volt, ahol a cigaretta kulcsfontosságú szerepet játszott az idő és a helyszín szempontjából, ugyanakkor az alakok személyiségét és neurotikus jellemzőit is ábrázolta. Don Draper ma az utóháborús időszak nikotinnal átitatott sötétségének archetípusának tűnik, amit Murphy és Cooper filmjeiben is látunk. A halál mindannyiuk fölött lebeg. Mind Bernstein, mind Oppenheimer dohányzáshoz kapcsolódó betegségben halt meg, ami mindkét filmben jelen van, habár a „Maestro” részletesen ábrázolja a rákból adódó halált.
De miért választották ennyi filmes a cigaretta visszautalását a múltra, karakterekre vagy helyzetekre? A válasz egyszerű – a cigarettafüst tökéletes vizuális eszközt biztosít számukra egy korszak újraalkotásához. Nagymértékben támaszkodnak a mozitörténelem gazdag múltjára. A cigaretta kiváló kellékek voltak, különösen azokban az időkben, amikor konzervatívabb időket jeleztek, és jelzik, hogy egy személy kész (a) a szexre, (b) szexel, vagy (c) érdeklődik egy újabb kör iránt. De ennél több is volt ez. Egy gyufa, amelyet a cigarettahegyhez csapkodunk, veszélyt, izgalmat, intimitást jelezhetett, vagy mindezt egyszerre.
A cigaretták lehetővé teszik a filmesek számára, hogy gyorsan átadják a múlt sajátosságait, még a nagyon közelmúltét is. Emerald Fennell „Saltburn” című filmje 2007-ben játszódik, éppen azelőtt az időszakban, amikor az Egyesült Királyságban bevezették a dohányzás tilalmát. „Számomra ez egy nagyon konkrét pillanat volt, mert egy huszonéves vagy tinédzser most már elképzelhetetlennek tartaná, hogy bent dohányozzanak egy bárban vagy kocsmában” – mondta Fennell interjújában a Vanity Fair-nek. „A film így a történelmi dráma jellegét ölti, annak ellenére, hogy egyáltalán nem úgy néz ki.”
A filmesek elkezdik átadni a fiatalabb generációval azt a lelkesedést, amit régen a cigaretta gyakorolt a fiatalokra. A cigaretta felvétele „felnőtt tartalomként” a filmekbe és streaming sorozatokba olyan retró tiltott gyümölcs auráját adja nekik. A cigaretta veszélyes, de egyben vonzó is. A cigaretta letéríthet az útról, de a filmekben még a szagát sem érezhetjük. Hogyan nem lehet szeretni egy ilyen üzenetet a vásznon?
GYIK (Gyakran Ismételt Kérdések):
1. Milyen jelentőséget tulajdonítanak a cigaretta megjelenítésének a filmekben?
A cigarettafüst segítségével a filmesek könnyen át tudják adni a múlt sajátosságait és hangulatát. A cigaretták kiváló kellékek voltak, amelyek sok mindent jelenthettek a karakterek személyiségének és a cselekménynek is.
2. Miért kezdtek filmkészítők újra rákapni a cigaretták használatára a filmeken?
A cigaretta visszatérése a tévéképernyőre és a mozivászonra a múlt iránti nosztalgia eredménye lehet. A cigaretta „felnőtt tartalomként” történő megjelenítése egyfajta tilalmi gyümölcsnek hat, ami vonzóvá teheti a fiatalabb generációk számára.
3. Miként segíthet a cigarettadohányzás a filmekben egy korszak újraalkotásában?
A cigaretta a vizuális eszközök közül tökéletesen ábrázolja a múltat egy adott időszakra utalva. Gyakran támaszkodnak a mozitörténelem gazdag múltjára, ahol a cigaretták fontos szerepet játszottak az eseményekhez vagy karakterekhez kapcsolódóan.
The source of the article is from the blog guambia.com.uy